Maj7(b5)というコードがあります。CMaj7(b5)であれば構成音はC, E, Gb, B。普通のダイアトニック・セブンス・コードではないのですが（3度堆積していってもこれを得られるスケールがない）、時々名前を目にします。なおMaj7(#11)の#11はテンションであり、建物の基礎部分にナチュラル5thが入っているためここでは区別して考えます。
スーパーインポーズして便利に使えるMaj7(b5)
このMaj7(b5)というコードは、ベン・モンダーも教則動画で使い方を解説していました。例えばマイナーセブン・フラットファイブをテンション入りで表現したい場合、私は増4度上のMaj7(b5)を使う、と言っていました。Am7(b5)の上でEbMaj7(b5)のアルペジオを使うと…
Eb G A D = Am11(b5)
3度抜き・11th入りのAm7(b5)になります。
そして勿論、EbMaj7(b5)がAm7(b5)でサウンドするということは、Cm6やF7などでも使えます（=Cm6(9), F9(13))。B7(alt)としても使えます（=B7(#9, b13)）。
数年前これを聴いた時、東洋的なサウンドだな、と思いました。日本の「お琴」みたいである、と。
平調子（ひらじょうし）という日本のペンタトニック
日本独自のペンタトニックに、「平調子」と呼ばれるものがあるようです（3:35〜）。
英語版Wikipedia（日本語記事がない）によると、スロニムスキー流の解釈では、この動画はAではじまる平調子らしい。
ルートが何なのか不明ですが、Ebから開始すると…
Eb G A Bb D
という並びに。上で紹介したEbMaj7(b5)にナチュラル5thを足したような感じです。つまりEbMaj7(#11)的な…
話を戻すとMaj7(b5)とこの「平調子」はサウンドが似ているなぁ、と思ったのでした。Maj7(b5)という概念、用語を使い出したのが誰なのかわからないのですが、もともと東洋的なスケールと何か関係があったのでしょうか。
平調子スケールは”Hirajoshi scale”として外国の方にも人気!! （笑） 特にメタル系のギタリストに受けが良いらしく、動画がたくさんあります。
不思議なことに日本人ギタリストがこのスケールを紹介している動画は見つけられませんでした。灯台下暗し、あなたの知らない日本！みたいなスケールでしょうか（笑） ジャズで使っても面白いはず。ペンタトニックなので色々な応用ができそうです。